还有不到10天时间，奥斯卡就要颁奖了。
从之前颁奖季的热度来看，今年很可能是甜茶距离奥斯卡影帝最近的一次，各方预测都认为他很有可能拿到奥斯卡奖杯，虽然之前在演员奖上落败，让这次的影帝归属增加了不少变数。
比如，迈克尔·B·乔丹得奖几率刚刚超过了他。
不过，这几天他操心的事情，可能还不光是奥斯卡。
因为，他又惹了一个大麻烦。
前几天，为了宣传《至尊马蒂》，他和马修·麦康纳一起在《综艺》做了一个对谈，结果，却出事了。
他说，自己不想从事需要被拼命维持、但无人关心的艺术形式，并拿歌剧和芭蕾举例。
这里，用到了“No One Cares”，也就是没人关心。
都不用我说，你们都明白他这段话捅了多大篓子。
其实这段话也是有背景的，当时，两人正在探讨如今观众专注力下降的问题，并分析大家是否还有耐心去欣赏慢节奏的电影。
他说，现在的主创得扯着嗓子大喊“这是一部严肃巨制”，才能吸引人们的注意，毕竟很多人只想追求快餐式的娱乐。
而他自己现在也很纠结：一方面，他很敬佩那些在访谈节目里奔走呼号，高喊着要拯救院线、拯救某种电影类型的人，而且他自己也曾这么做过；但另一方面他又觉得，如果电影真的好，像《芭比》或《奥本海默》那样，观众自然会走进影院，甚至会自发地在网上赞美，其实也不用主创每天大喊拯救。
紧接着，他就说出了惹祸的那段话。
他说“我不希望在芭蕾、歌剧或者这类行业工作，那种感觉就像是在说：‘嘿！救救这门艺术吧，哪怕根本没人再关心它了。’”
紧接着，查拉梅调侃道：“我对所有的芭蕾和歌剧从业者充满敬意……我刚才大概失去了一小波的观众。”
然后，就是这段话在网上疯传，并引发了很多歌剧与芭蕾从业者的反击。
比如，大都会歌剧院直接在社媒账号发了一段视频，送给查拉梅，让他感受下歌剧院的热度。
因为他们的歌剧《卡瓦利与克雷的神奇冒险》刚刚结束四场加演，该剧去年秋季几乎场场爆满。而即将上演的新剧同样因为爆满而延长演出。
同时，洛杉矶歌剧院也发来嘲讽，说本来我们可以给你票的，但票已经快卖完了，只有少量座位，所以欲购从速哦。
英国国家歌剧院也对甜茶发来邀请，说要免费请你看歌剧，希望可以改变你的想法。
西雅图歌剧院则表示，将“TIMOTHEE”作为促销代码，使用此代码买《卡门》的票可以享受14%的折扣。
而相比歌剧这边的嘲讽，芭蕾这边就直接开喷了。
比如，伦敦的舞蹈家安娜·伊利亚霍在Instagram上写道：“只有缺乏安全感的艺术家才会贬低其他领域来抬高自己的领域。”
而纽约市芭蕾舞团首席舞者梅根·费尔柴尔德直接出了段视频回应
她说：“让我生气的甚至不是他贬低芭蕾和歌剧这件事本身，而是他那种潜台词：仿佛他天生就具备追求这些奥林匹克级别艺术的天赋和造诣。提莫西，我以前还真没意识到你拥有世界级舞者或歌剧家的潜力啊！所以只是因为演戏更火，你才没去从事芭蕾或者歌剧啊！”
总之，这次真的是把歌剧圈和芭蕾舞圈都给惹毛了，一大堆歌剧和芭蕾舞从业者都纷纷站出来回应，各种各样的观点都有。
具体就不一一列出来了，感兴趣的也可以去找找，非常非常多。
比较有意思的是，杰米·李·柯蒂斯也转发了一条批评甜茶的视频，算是电影圈加入战团吧。
基本这事已经成为这几天最大的影视娱新闻了，甜茶这段发言算是给自己惹了一个大麻烦。
而且，其实从数据来看，歌剧与芭蕾舞也并非“no one cares”
据marketreportsworld统计，全球芭蕾表演市场在2025年估值约4.69亿美元，预计到2026年增长到5.48亿美元，到2035年更可能达到22.45亿美元，年复合增长率16.8%。
这包括美国每年有超过2900万舞蹈表演观众，欧洲有1200万。 亚太地区观众从2021年的326万增长到2023年的420万，涨幅29%。
歌剧方面，疫情后很多公司报告首次购票者创纪录，比如一项覆盖36家美国歌剧公司的调查收到超过1.1万响应，显示新观众在增加。
而全球古典音乐、歌剧和舞蹈事件在2025年就有3.1万多场，其中芭蕾表演最受欢迎的《胡桃夹子》就有693场。
当然，确实也有数据表明，年轻观众确实在减少，文化消费正在分层。
但这也只能说明，也许芭蕾与歌剧不再那么主流了，变得更小众了。但真说成无人关心，也言之尚早，还是有一大批很忠实的观众在关注着他们。
当然，我们都明白，甜茶讲这段话，也并不是真的在讲歌剧与芭蕾。
他讲的其实还是电影行业本身，这也是电影圈这几年反复在担心的一件事，其实大家也都看得到。
无论是好莱坞还是我们内地，都在面临相同的问题。比如：影院观众在减少，流媒体确实改变了大众的观影习惯。
同时，电影也越来越两极化了，要么就是商业大片，要么就是小众艺术片，所谓的中间市场，那些腰部电影确实在减少。
尤其是，年轻观众对电影的喜爱显然没有上一代那么强了，因为现在有太多同样主流的替代娱乐方式，比如短视频、比如游戏、甚至社交媒体本身。
大家可以用各种娱乐方式来打发时间，而不仅仅是电影了。
很显然，甜茶的潜台词其实是，他害怕电影也会变成那样，从主流娱乐变成无人关心。
但那段发言显然是非常奇怪的，很狭隘、也很傲慢，作为一个表演创作者，把市场与流量当成衡量艺术价值的唯一标尺，甚至还是那种居高临下的态度，确实会让一些人非常不舒服。
尤其是，他自己在从事电影创作时，一直会强调自己很注意作品的艺术价值，这本就非常矛盾。
比较有趣的是，查拉梅其实算是生在一个芭蕾世家，他甚至自称自己是在纽约芭蕾舞团后台长大的。
他之前接受采访曾说过：“我的祖母、母亲还有姐姐，她们都曾在纽约市芭蕾舞团跳舞。我是闻着纽约大卫·科赫剧院后台那股追逐梦想的气息长大的。”
所以，前面纽约芭蕾舞团的梅根·费尔柴尔德在反驳甜茶时，还专门向他母亲表达敬意，并提到，你姐姐还来看过我们彩排！
这可能是她格外愤怒的原因吧，有一种“你明明在这个圈子长大，本该更懂得芭蕾，成名后却忘本反踩”的背叛感。
总之，这个事也成为奥斯卡颁奖礼之前一个非常有话题性的插曲。
还是那样，真正的问题从来不是歌剧或者芭蕾还流不流行。
而是电影是否也会像芭蕾或者歌剧那样，逐渐退出主流娱乐圈，变得更加精英和小众了呢？
股票投资公司排名前十提示：文章来自网络，不代表本站观点。
- 上一篇：炒股配资知识网加快实施财政金融协同扩内需一揽子政策等重要措施
- 下一篇：没有了
沪深京指数
热点资讯
